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馬湖古城拔地而起 四十四處古建“穿越”重生

2019-07-12 10:04 | 來源:四川日報

馬湖古城一角。

復原的龍橋。

馬湖古城。

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四川最大規模文物遷建--

四川日報記者 吳曉鈴/文 何海洋/圖

宜賓屏山書樓鎮,中國第三大水電站向家壩水電站的蓄水,令奔騰的金沙江在這里變成高峽平湖。在書樓鎮南側,一片占地116畝、建筑面積達兩萬六千多平方米的古建筑群近年來拔地而起。這里有滄桑的城門、擁有繁復斗拱和藻井的道觀與寺廟,也有大片特色鮮明的民居。步入其中,儼然穿越明清古城。

這片建筑并非仿古建筑,它們是2012年向家壩水電站蓄水前,從屏山老縣城及另外5個鄉鎮搶救出來的古建類文物。44處文物建筑,僅省級文物保護單位就多達4處。如今,這里被稱為“馬湖古城”。

從與庫區蓄水搶時間的文物拆卸搬遷,到最終在異地按原樣修建,文物工作者耗時多年,最終完成四川最大規模文物遷移保護的壯舉。

小城文物多

這是四川的古建博物館

宜賓屏山縣,一座與云南隔江相望的小縣城,自古以來就是多民族聚居區。隨著清代湖廣填四川,多元文化融合,形成寺廟與會館林立的格局。在向家壩蓄水之前,屏山被譽為活著的四川古建筑博物館。

7月1日,“馬湖古城”仍在進行最后的市政配套工程施工。站在高處,可見屏山老縣城的3座完整城門和一座殘存的靖邊樓,已經巍巍矗立在文物遷建區的東南西北!榜R湖古城”西面,5座清代節孝牌坊錯落有致,細節的雕琢見證著工匠的高超手藝。沿牌坊而下,平夷長官司衙門別具徽式建筑風格,木建筑的輕靈與簡潔、高大與雄渾融為一體。以平夷長官司衙門為起點,20多處民居分布在一條百余米長的街道兩旁,復原出樓東古街的場景。抬頭,是精美窗欞;低頭,風化的石頭柱礎訴說著歷史的滄桑。

2002年,向家壩水電站經國務院批準立項,2006年正式開工建設,金沙江畔屏山縣的文物搬遷,隨即也進入議事日程。

宜賓市文廣旅游局副局長鄒鳴琴介紹,屏山因為特殊的地理位置,在唐宋時期就成為中央政權與南詔、大理之間的屏障。明朝以后,少數民族與漢族融合,清代湖廣填川,多種文化形態的建筑在此匯集。

在搬遷前的兩次文物調查中,充滿厚重歷史底蘊、特色鮮明的屏山文物遺存,不斷給人驚喜。

屏山老縣城,明代修建的城墻依然固若金湯。清代復建的迎江門、翙鳳門、承恩門三座城門保存完好,唯一損毀的東門也仍然保留了靖邊樓。鄒鳴琴說,屏山在明朝洪武年間是馬湖府的府治所在地,那些殘留的城墻和城樓,應該就是馬湖府城防體系的重要組成部分。調查人員還發現,這些城門洞為拱券式與過梁式結合,是元代以前的過梁式城門向明清時期拱券式城門過渡的一種形式,堪稱中國建筑和城市史較為重要的實物遺存?h城之內,保存著大量寺廟、會館、祠堂、民居、古井、古橋,這些建筑大多修建于明清時期,成為屏山移民文化的見證。

在新安鎮,坐落在金沙江北岸的平夷長官司衙門,是金沙江下游僅存的一座從元朝至清朝都曾使用的土司衙門建筑。它在清道光年間經歷重建,由多重院落建筑組成,主體建筑均采用硬山屋頂,山墻以“觀音兜”造型為主,每座院落前房建筑均采用抬梁梁架,施駝峰及浮雕,建筑莊嚴又顯華麗。
在屏山樓東古鎮,大片保存完好的古民居建筑同樣精美。鄒鳴琴說,湖廣填川時,凌家、胡家、黃家等大戶望族相繼遷入樓東,形成獨特的商鋪、碼頭文化。這片民居,見證了幾大家族一兩百年來的發展壯大。

經過兩次文物調查和復核,向家壩四川庫區淹沒的地面文物共計58處。去除類別重復以及文物保存狀況不佳、缺乏搬遷價值者,最終確定44處文物搬遷異地保護。其中,屏山老縣城和樓東文物占據絕大多數。它們中的42處遷移到書樓,2處遷于新縣城邊。

搬遷難度大

淹沒前搶出所有文物

在遷移保護的44處文物中,包括祠廟、民居、石刻、橋梁、城門、牌坊、古井等不同類別。在2012年10月向家壩開始蓄水后,施工人員硬是在一個多月的時間里,將文物全部搶出,陳放文物構件的庫房,面積達到近40畝。

在向家壩庫區蓄水前一年多,屏山文物除了仍有居民居住的,早已提前開始拆卸。屏山縣文管所所長龍力說,“這個工作進展很慢。要保證文物拆卸以后能夠完整復原,施工單位必須具有文物施工一級資質,確保文物在拆卸時不受任何損壞!泵恳患奈锊鹦肚氨仨毺崆熬幪。拆下來的文物構件統一運送到書樓鎮曾家灣臨時修建的庫房中。在那里,每個構件必須分開堆放,并且按照不同的類別標識。僅老縣城的幾座城門洞,拆下來的石頭就堆積如山。龍力說,條石外觀看上去大同小異,卻根據卷門、墻基等不同位置做了不同的標識牌。未來,需要根據編號,古建才能恢復原狀。

即使施工經驗豐富的專業人員,面對如此巨量的文物,也倍覺考驗。

在遷移保護的公共建筑中,禹帝宮是一處明代修建的會館建筑,1996年就列為省保單位。禹帝宮正殿高大巍峨,中有4根石柱,鼓形柱礎上浮雕了文雀、蟠龍等瑞獸。這4根柱子,每根直徑75厘米左右,高約10米,重達50噸以上。要把它們完整地拆下而不摔斷,施工難度頗高。為此,施工人員先行將石柱固定,再拆掉大殿梁架、穿枋等木質結構,這才使用大型吊車將石柱邊支撐邊慢慢吊放,避免石柱突然缺乏牽引力倒地摔斷。

屏山新市大佛,坐落在金沙江左岸崖壁,距離地面兩米高。這尊開鑿于明代嘉靖年間的釋迦佛立像通高3.78米。要將大佛請出來,必須在佛龕兩側各一米處往崖壁背后切入。施工人員計算發現,整體切割下來的造像以及山體,總重將達100多噸。在如此狹窄之處進行施工運輸極不現實。最后,不得不施行將造像(與山體)一分為二,分別吊裝的方案。即使如此,要確保佛像在切割過程中不突然倒塌或者開裂,施工人員邊作業邊觀察,斷斷續續花了近兩個月時間。

在遷移同樣位于金沙江崖壁的文昌行祠石窟時,施工人員更是望“壁”興嘆。石窟距離道路有七八十米高。搭建腳手架倒是可以作業,但石窟切割后沒有可以吊運下來的支撐平臺。迫不得已,施工人員只好等待庫區蓄水之后,在水位行將淹沒文物時,租用躉船進行作業。在遷移文昌行祠石窟的40多天里,鄒鳴琴感嘆晚上覺都睡不踏實,萬幸的是,文昌帝君最終安好,順利地從崖壁移到書樓的新居。

文物復建精

“老屏山”還是原來的味道

從搶出文物構件,到文物異地遷建完成,文物工作者耗時7年,讓“老屏山”的縣城和原樓東鎮的古街,再度恢復往昔模樣。

從原樓東古鎮遷到書樓的羅玉官傍晚最愛到“馬湖古城”散步,“在這里遛一圈,就像回到了老屏山?h城的城門,樓東的民居,還是原來的味道!

在2016年“馬湖古城”正式動工以前,文物工作者用了4年時間對原有材料進行清理、修復。

“根據古建修復的原則,我們盡量把原有古建的每一塊磚、每一片瓦都用上,以便盡量修舊如舊!蔽奈镞w移工程現場管理人員李炳夏說,這是一個漫長的過程,“有的木質構件拆下來才發現損壞,或者中間已經糟朽、被蟲蛀空。根據構件不同的損壞情況,就分別進行修復!

專家們根據文物不同的“病癥”,開出不同的藥方。萬壽寺和萬壽觀正殿中高大的金絲楠木立柱直徑寬達50厘米,重新油漆以后看上去十分結實,這卻是修復“換骨保皮”的結果。鄒鳴琴說,木柱是明朝時期的構件,幾百年下來底部受潮已經糟朽。要保住立柱怎么辦?施工人員先將木柱糟朽部分用鑿鏟剔挖規矩,再買來楠木改成木塊楔入補洞用乳膠黏結。李炳夏說,木柱糟朽長度不同,具體的修補方案都有細微不同。但這種“換骨保皮”的做法,不僅重新強健了木柱的支撐,外觀上和以前也看不出太多區別。

萬壽觀的斗拱復原,花掉施工單位一年的時間。鄒鳴琴說,萬壽觀斗拱不僅出檐深遠,還相互勾連,形成極有氣勢的裝飾效果,僅萬壽觀一處,拆下來的斗拱就有69攢。這種“排場”卻增加了后期復原難度。每攢斗拱雖有編號,但糟朽、損毀后重新補配,尺寸上的細微差別就導致攢攢無法重新相連。最后,施工人員根據拆卸前的測繪圖紙一攢一攢反復檢查修正,一年以后才最終確保所有斗拱能夠重新連接。

異地復建,連不同區域的風力都會考慮。在“馬湖古城”南側靠金沙江岸,這里的民居屋頂小青瓦蓋得就比正常的要密實許多。不僅如此,在瓦片底部采用固定措施。原來,在確定文物遷建地之后,施工人員發現靠近江岸處的迎風面風荷載很大,極可能將瓦片吹翻損毀。為此,靠江的幾處民居便進行了重點防護。

在文物工作者的悉心工作下,已經沉睡金沙江底的樓東古街、屏山老城,悄然“復活”。這些復建的民居,幾乎個個都有值得琢磨品味之處:凌家的新老院子、祠堂、作坊、鋪面,見證一個望族的風光;聶家大院,則直觀呈現了什么叫“斜門歪道”。原來,古人修宅要講風水。開在巷道旁的大門不會與小巷平行或垂直,而是有意地將門的朝向轉一個角度,斜斜地對著街道。

走在復原的樓東古街,龍力感嘆,“我們總算把這批文物保下來了!”

對屏山或者宜賓而言,僅僅保存下這批文化遺產還遠遠不夠。鄒鳴琴說,“我們希望交通問題能夠繼續改善,未來把這里打造成文旅融合的項目!逼辽揭泼褚苍谄谂芜@一天的到來,羅玉官說,“我們盼著馬湖古城重新熱鬧起來,讓庫區移民也能分享旅游經濟的紅利!

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